1不过天下事总是这样的你嘴上不诉苦,就没有人可怜你——简奥斯丁《傲慢与偏见》

2傲慢让别人无法来爱我,偏见让我无法去爱别人——简奥斯丁《傲慢与偏见》

3一个人不要起脸来可真是漫无止境——简奥斯丁《傲慢与偏见》

4人生在世,要不是让人家开开玩笑,回头来又取笑取笑别人,那还有什么意思？——简奥斯丁《傲慢与偏见》

5将感情埋藏得太深有时是件坏事如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情,她也许就失去了得到他的机会——简奥斯丁《傲慢与偏见》

6要是爱你爱的少些,话就可以说的多些了——简奥斯丁《傲慢与偏见》

7幸福一经拒绝,就不值得我们再加重视——简奥斯丁《傲慢与偏见》

8骄傲多半不外乎我们对我们自己的`估价,虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法——简奥斯丁《傲慢与偏见》

9有心事应该等到单独一个人的时候再去想——简奥斯丁《傲慢与偏见》

10要是他没有触犯我的骄傲,我也很容易原谅他的骄傲——简奥斯丁《傲慢与偏见》

1.Mr. Wisley: Sometimes affection is a shy flower that takes time toblosoom. Mr. Wisley: 有时爱情是朵含蓄的花 需要时间才能怒放。

2.如果我们的'爱能毁掉你的家庭，也会毁掉他自己。

3.爱会让人变傻，不管是那种形式的爱。情感都是荒谬的，你一旦对某人付出情感，你就是愚不可及。

4.不在任何东西面前失去自我，哪怕是教条，哪怕是别人的目光，哪怕是爱情。

5.有时候，感情就像害羞的花朵，要经过时间的考验才会绽放。

6.可幸福就在我手中，我无法抵御。

7.她终其一生都没有再爱过别人了，只因为在那一天，舞会后，在玫瑰花园里，夜空下。他对她说过 I am yours.

8.As if the writing of women did not display the greatest power of mind, knowledge of human nature, the liveliest effusions of wit and humor and the best chosen language imaginable?

我想起了静心于文字的那些日日夜夜，写写停停的戛然而止中老是或多或少地藏匿着难以表述的各类事由，一如买马招兵的须要预备和不由自立的忖度揣摩，哪些属于应当哪些属于不该该，到得头来，固然都沉思熟虑为无心插柳柳成荫的一种必定，过程里，却至始至终躲闪着无法讲解到位的细枝末节，甚至是所有。

最初，想做三毛那样的人，用有别于他人的自我打造别致又挺拔独行的异样生活，只是水到渠成的人生际遇将我的一切都勾留在按部就班的顺风顺水里。后来，爱好上了琼瑶，将雷同又类似的心境天马行旷地历练成文字再演变为一本又一本的情感悲欢，才知道，小说的世界，远比散文更能发挥人道的极致，魂魄，抑或是思惟，都可以在那片汪洋里，成就或成长。

玛格丽特?杜拉斯说过：“我一贯都在写作，我不知道这是怎么产生的，也不记得本身是从什么时刻开端写作的。”

这才是作家真实的生活及其过往，一切，都靠后天的砥砺和把握，将不美好变成美好，将不完全给修补完全。如斯说来，蒙昧地怪责他人是件多么愚蠢和鲁莽的设法主意和行动，因为，属于我的那些故事，也被移花接木地粉墨登场了不知有若干回，却还不识相地自怨自艾，认为一切不清不楚，油滑人情面前，真实，才最让人不乐于接收，尽管人们天天都在揭示，但谁又能说蜻蜓点水似的公示于众不是掩蔽而是在揭示，这让我不得不习惯于不着边际的胡思乱想，固然每一次都无疾而终，却乐此不疲地爱好一次又一次地从头再来。

一贯推许杜拉斯，唯有这点让我抱有困惑，那么睿智的一个女人，怎会记不得如斯重要的最初？无独有偶的是三毛也坦言说搞不清本身哪些文字是真实的哪些文字是虚构的。

这既是一种技能也应当是一种本能，一如天凉好个秋的欲说还休，让无边无际的思路在无穷无尽的苦处重重中变成绸缪一贯的'如丝如缕。

必定都在有意地敷衍，不仅对他人，也包含对本身，像片子《简?奥斯汀的独白》中奥斯汀对年青的芬妮所说的那些话：“得达到西师长教师这种汉子的独一办法就是——假造！”

这同出一辙的说辞，老是让人费解，或许，如斯这般也并非出自本意，他人有心，谁敢随便忽略地断送本身的机密。

我只能如许懂得，一方面是有话要说的必须表达，另一方面是欲说还休的无须泄漏，这生成自带的抵触里，如同正反两个方面，只能对立而不克不及等同，即就是字里行间偶有偶合地现出了某些掉落言或随心所欲，也定然会被日后的“不记得”或“不清楚”所代替。

敷衍，或许是为了更好地表达。

当简?奥斯汀与布里奇斯肩并肩地坐在鸦青色的残木上，四目相对于心领神会的岁月促，明天将来无多的简?奥斯汀不会不清楚清楚明了，这活生生的“达西”并非她的“假造”。

口纰谬心的化为乌有应当是不得已的表达办法，都是凡尘中人，谁不想为本身的魂魄留出一块永远属于本身的私密花圃，即就是作家也没有须要做到毫无保存。

理智地将实际与想象不留陈迹地融合、变通、嫁接，既不让小我隐私完全展露到一目了然，又要事在必行地有所揭示，在行云流水的描述中，巧同造化般地将人生所有的负累给适可而止地做虚或务实，哪怕最眇乎小哉的一颦一笑，一草一木，甚至是一粒沙和一杯水的意蕴深远，都要在严密的思虑中形成弗成或缺的态势和强势。

“我想，实际中没有汉子配得上达西师长教师的创造者。”

片子《简?奥斯汀的独白》中，布里奇斯对奥斯汀说，这世间最美不堪收的夸赞，对奥斯汀来说，或许，远远超出了她没能获得的那份婚姻和财富，也或许，这恰是一个写字为文的人所必须遵守的原则和规矩。

高傲又率真。

“告诉我你如今懊悔了，告诉我在晚上，有时你会想起我，就算这不是真的也告诉我。”照样在那段鸦青色的残木上，照样在那片绿野苍茫的注目中，布里奇斯与奥斯汀相聚的最后时刻里，布里奇斯用奥斯汀文字以外的真实践行了一个必定在他们之间成行的最终成果。

“这毕竟有什么意义！”奥斯汀没有直接答复。

说本身懊悔了，显然不克不及，假如有来生，奥斯汀还会做出雷同的人生决定，说没懊悔，这硬生生的伤害怎能如斯这般地直截了当，这可以依附也可以信赖的人才是这世间最可亲近的人。