●世事洞明皆学问，人情练达即文章。暴利项目天天有，只要有一双慧眼，永远都不缺项目。牛逼的项目，加上我们攻心的文案，想不赚钱都难。所有的项目都在广告中，我们在实战中挖掘。我们提供的项目，文案，推广方案，大家直接复制，狠狠执行就可以了，一个多余的动作都不需要……

●睿智者高秒不到世事洞明，精明者玲珑不到人情练达。 ----夏茗悠

●温煦阳光晒得人略有些发懒，只觉心里洞明而平然。于是我便躺下来，脸枕着墓石，闻着这植物和泥土的味道，闭上眼睛。我知道我会睡过去。日光之下，并无新事。我的人生，倏忽过完了大半，不过是二三事，如同世间流转起伏的情缘意志，并无什么不同。那亦不过都是旧的事。 ----安妮宝贝《盈年》

●岁月给我们八零后的却是失落。当失去了《当年情》里“童年稚气梦未污染”，不再“沧海一声笑”；当忘记了“跟有情人做快乐事”，不再“焚心以火”；当“风中风中，心里冷风，吹失了梦”，不再“那狂潮卷起，灿烂又缤纷”；当忽略了“祖国已多年未亲近”，在大洋彼岸“寻乐趁万花娇俏”，不再“澎湃着中华的声音”……看透了，想通了，世事洞明皆学问，让岁月爬上额头，却也背叛了曾经的自己，成为小时候最憎恶的那种人。 ----王玉《黄霑，你道简单是声笑》

●洒脱是人生的一种境界。洒脱不是无所事事、不思进取，也不是看破红尘、心灰意冷，更不是声色犬马、纸醉金迷。洒脱是一种世事洞明的豁达，一种淡泊名利的超脱，一种有所为有所不为的风度

●幸福的人有两种，一种便是这位姑娘这样的人，简单、知足、努力，但并不懂得世事。我称之为蒙昧的幸福。另一种是那些睿智的人，洞明了生活的真相和人性的复杂，懂得接受世界的不完美，且依然对这个世界抱有爱的人，我称之为彻悟的幸福。

●每个人的生命都是通向自我的征途，是对一条道路的尝试，是一条小径的悄然召唤。人们从来都无法以绝对的自我之相存在，每一个人都在努力变成绝对自我，有人迟钝，有人更洞明，但无一不是自己的方式。人人都背负着诞生之时的残余，背负着来自原初世界的黏液和蛋壳，直到生命的终点。很多人都未能成人，只能继续做青蛙、蜥蜴，蚂蚁之辈。有些人上半身是人，下半身是鱼。然而每个人都是自然向人投出的一掷。所有人都拥有同一个起源和母亲，我们来自同一个深渊，然而人人都在奔向自己的目的地，试图跃出深渊。我们可以彼此理解，然而能解读自己的人只有自己。 ----赫尔曼·黑塞《德米安》

●每个人都可能做到世事洞明，但并非每个人能都做出理性残酷的选择。 ----山湛《秦时明月》

●“笑而不语”者信奉“不纠结不纠缠”，这其中不仅有世事洞明的心照不宣，更有人情练达的隐忍不发。所以至少从表面上看，“笑而不语”者们有足够的理由感到自豪感，因为他们不仅战胜了怒气，赢得了快乐，而且还在相视一笑的默契中体会出智商和情商的'双重优越感。问题的关键在于，笑而不语也许克服了个体的暴力，确实鼓舞了更大的暴力笑而不语。 ----周濂《你永远都无法叫醒一个装睡的人》

●我不能自诩洞明世事。从过去到今天，我一直是一个寻觅者，但我已不再寻求于星辰和书本之间，而是开始聆听自己血液的簌簌低语。我的故事并不令人畅怀，也不像杜撰的故事那样甜美和谐，它味如痴语、混乱、癫狂和梦幻，就像所有那些不愿再自欺欺人的生活一样。 ----赫尔曼·黑塞《德米安》

●人生百味，世事洞明。佛经云：“觉知多欲 为苦。生死疲劳，从贪欲起；少欲无为，身心 自在。”身处繁华俗世，太多色彩纷呈的诱惑让 人难以抗拒。多少人，可以舍弃丝绸锦缎，而 着粗布素衣；可以舍弃玉粒金莼，而食清茶淡，同在世间行走，有些人要尝遍市井烟火才 肯罢休，有些人的心早已回归山林，愿与山水 共清欢。 ----白落梅《今生只作最后一世》

●《红楼梦》里写贾宝玉讨厌“世事洞明皆学问，人情练达即文章”这句话，觉得市侩。我原来也是，一腔少年狂狷之气，讲什么人情世故？采访时万物由我驱使自命正直里有一种冷酷。这根流血的手指要不是来自亲人一样的同事，我恐怕也不会在意，他对我一句责备没有，也正因为这个，我隐隐有个感觉，为了一个目的————哪怕是一个正义的目的，就像车轮一样狠狠辗过人的心， 也是另一种戾气。

●曹雪芹:1、世事洞明皆学问，人情练达即文章。

2、意淫二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达。

3、万两黄金容易得，知心一个也难求。

4、“什么‘大家彼此’？他们有大家彼此，我是赤条条来去无牵挂。” ----曹雪芹

●态决定一切，无不道理。心情不好时，会觉得祸不单行，一样接一样，都是在针对自己，于是心情更加郁闷。心情好时呢，会感觉一切都是洞明开朗的，即便有些不愉快，也是一笑而过。一种事情，两种心情，可能会有两种结果，因为爱笑的人运气都不会太差。所以，无论如何，保持好心情吧。快乐一天，不悦一天，不如选择坦然度过。

●内心安详宁静，笔下气象万千。世事洞明绝顶，人情练达深谙。诗中你我共鸣，画风清新自然。 ----小溪《老树画画》

1.这是史上首次大规模，超远距离殖民任务。

2.这里发生了什么?我们需要你的支持!

3.我们在这里创造历史。

4.我们不知道外面有什么鬼东西。

5.信号不稳定你要断线了。

6.这一切，都是为了开展我们的新生活。

7.地球上的人们都很感激你们，辛苦的劳作，与过人的胆识。

《异形：契约》：众神皆入英灵殿

“在太空中，没人能听见你的尖叫”，这是1979年《异形1》上映时海报上所打出的宣传语。虽说在更早之前就有像《禁忌星球》(1956)、《金星怪兽》(1957)、甚至《天外魔花》(1956)这样的科幻片包含了恐怖类型元素。但颇具性暗示意味的异形，还是让《异形》成为了太空恐怖片的开山鼻祖级电影，后世的模仿者多到数不清。

但一个不可否认的事实就是，异形系列在雷德利斯科特撒手不管之后，完全走向了和老雷的第一部的风格完全相违背的路。虽说老异形四部曲分别的四个导演都是当代的著名大师，但詹姆斯卡梅隆将《异形2》拍成了动作大片，丢失了第一部的神秘气质，大卫·芬奇的《异形3》融入了宗教色彩让其充满神秘感，却也稍显无聊，连芬奇老人家自己都不愿承认这是自己的作品;《异形4》则换到了法国导演让·皮埃尔·热内手里，这位之前导演了《黑店狂想曲》和《童梦失魂夜》两部怪诞诡异却又浪漫的电影的导演，将《异形4》变成了一场光怪陆离的秀，剧本实在是江郎才尽。更别提之后的那些为了圈钱将异形和铁血战士两个怪物混在一起的《异形大战铁血战士》了，愚蠢无比。

这部电影的唯一意义就是将异形的世界观和时间线全部打乱

就这样眼睁睁看着在《异形1》中神秘又杀人于无形的迷人生物，变成了和那些无脑血浆片中的怪物一样的嗜血怪物。老雷也终于坐不住了，在拍了一圈，尝试了各种题材和类型之后，雷德利·斯科特在2012年和2017年重启了一行系列，带回了两部前传作品，《普罗米修斯》和《普罗米修斯2》——也就是《异形：契约》。

《异形2》中的Drone异形，增加了易于作战的金属质感，却丢掉了《异形1》中的优雅

从这个项目宣布拍摄，到最后上映，全世界影迷等了5年，中国影迷则又多等了一个月，等来了一个删掉了6分钟的纯净版。笔者在戛纳看过一次完整版，再与内地公映版做对比，发现总局的剪刀手下的是非常精准，与《迷失Z城》为了排片自断双臂不同，异形的删减几乎没有超过10秒钟的镜头，绝大部分都集中于血腥镜头和异形的正脸特写。

在《异形1》中，成年异形的出场时间加在一起可能都没有超过5分钟，这当然是几种原因混在一起所导致的，一就是成本预算，那时候的异形还是通过让演员穿上异形的特制服装，通过特效化妆完成的，这也就限制了异形的出场，所以我们在第一部作品中看到的异形大多都是局部出场，全身镜头寥寥无几。二就是因为《异形1》科幻恐怖片的类型，一个真理就是，看不见的怪物永远要比眼前的怪物更可怕，雷德利·斯科特故意让异形隐匿于暗处，不正面拍摄异形，通过异形走动所发出的声音，人惊恐逃窜的模样，甚至一只猫的尖叫来构建惊悚感，这也是一种好莱坞怪兽片的常见套路，斯皮尔伯格在《大白鲨》中也是如法炮制。

但到了《异形：契约》，雷德利·斯科特已经放弃了这种“躲在暗处吓死你”的套路，从影片刚开始就让异形和人类正面交锋，更通过用头撞碎高强度防护玻璃这种在视觉和听觉效果上都极具震撼力的细节来突出异形的强大。

只可惜，内地的影迷没有办法在大银幕上看到这些镜头。但是，就算被删到这个样子，《异形：契约》依然是今年至今最好的商业片。

《异形：契约》的故事设定在《普罗米修斯》10年之后，满载2000名殖民者的“契约号”飞船在飞往殖民星球的途中突发意外，并在修复过程中意外接收到了外星传来的神秘信号，这个信号中包含了只有人类掌握的信息(John Denver的Take me home, Country Roads),猪队友的船长做出了错误的决定：带着2000名殖民者前往信号源星球一探究竟。殊不知，那里埋藏着一经触碰就释放黑水分子(说白了就是异形寄生病毒)的孢子生物。

《异形：契约》在剧本层面上的最大特点，也是优点，就是其密度极大的信息量，这当然也得益于异形系列本身就已经搭建好的庞大世界观。从影片开始，到异形第一次破背而出，时间已经过去了将近一个小时，这对于一部只有2个小时的电影来说，已经是一个非常长的第一幕了，但在观看过程中几乎不会感受到疲惫或无聊，这其中有美术设定、演员表演、视听语言等等方面在起作用，我们暂且不表。从第一场闪回，《普罗米修斯》中的David(迈克尔·法斯宾德饰)和其创造者，同样出现在《普罗米修斯》中的Weyland(盖·皮尔斯饰)的那场戏开始，我们就能感受到雷德利·斯科特对于银幕时间的细微掌控，和藏在每一句话中的细节，和前作的联系，对系列的致敬，甚至为后作挖的坑。

而《异形：契约》的故事也就是从David第二次出现开始，走向了一个更加黑暗，更加具有野心的格局。在《普罗米修斯》中，Engineer(工程师)这个角色，或者说物种的出现，为异形系列开拓了无限的可能性，如果说异形之前的作品仅仅试图拍摄一部科幻恐怖片，或者拍摄异形这个非人类生物给人类带来的影响的话。从《普罗米修斯》开始，雷德利·斯科特将他的触手触及到了更远的位置：当你试图讲述一个物种的起源的时候，就不可避免的和造物主这类更为高阶的话题牵扯在一起。雷德利·斯科特当然明白自己挖的坑有多大，于是他选择的解决办法是，填坑的同时在边上挖一个更大的坑，留下更多悬念。

这就是《异形：契约》所做的事情，David在《普罗米修斯》的最后反水，在《普罗米修斯》和《契约》之间的十年，除掉了《普》中唯一幸存的伊丽莎白·肖博士，并以她为母体，培育了更多的异形卵。他用黑水炸弹灭绝了工程师族，留下一片尸横遍野。在船长被抱脸虫寄生醒来之后问David：你的信仰是什么。David回答：创造。这就是雷德利斯科特留给我们的答案，David一直在试图成为，或者说他就是造物主。

但这确实是一个太大的坑，虽说现在的异形宇宙中，许多逻辑都已经自洽，细节也能一一对应。但是雷德利·斯科特在《契约》的最后还是留下了一个大坑，甚至，在《普罗米修斯》和《异形：契约》中间的十年都要用一部电影去填满，而且现在的消息是，下一部异形前传作品，就是来填这个坑的。

不过，即使抛开这些犹如开挂一般的设定，仅仅用商业片的角度去评判之，《异形：契约》依然足够完整，足够精巧，足够好看，其中两场戏最为明显。

一就是在影片的中段，白色的异形第一次出现，异形即将破膛而出的气氛已经足够紧张，雷德利斯科特在这里安插了交叉剪辑，两个被感染的可怜虫前后发作，上一个刚刚破口而出导致降落仓整个被炸毁，后一个就破口而出，在一篇漆黑的野地中，一组人惊慌失措的听着周围近乎嘶吼的异形叫声，毫无目标的扫射着，生命在自己的眼前倒数。这时David出现，拯救了他们。这一场戏紧张、黑暗、血腥，同时在全片中，承担着承上启下的重要意义，是剧情的最大转折点。

二则是一场闪回，David驾驶着异形系列粉丝再熟悉不过的飞船，来到母星上空，下面密密麻麻站着工程师族的子民，他们以为自己的造物主降临，殊不知等来的是成千上万的黑水炸弹，将他们瞬间化作一具具干尸，死前的狰狞面容还清晰可见。这一场是以IMAX全画幅呈现，几个超远景的场景展示，黑水炸弹席卷而来的气势，都让人不寒而栗。

这一切都是雷德利·斯科特纯熟的导演技巧的成果，作为一个已经80多岁的老导演，雷德利·斯科特的创作力和体力都是惊人的。

而另外一个不得不提的就是美术设计，这几乎是异形系列的立足之本。不过相比较《普罗米修斯》中宽敞明亮的飞船舱，在《异形：契约》中，明显更加黑暗，局促，甚至有些狭窄。这也就是在美术层面暗示，这一部异形，在时间线上更为接近故事发生于2122年的《异形1》，也更加惊悚，更加黑暗。

截然不同的美术风格，《普罗米修斯》明显更明亮一些

不过，《异形：契约》还是留下了一点遗憾，应该是因为将太多笔墨都着力描写David出现之后，与Walter(同为迈克尔·法斯宾德饰演的在契约号上服务的生化人)这两个生化人之间的戏份，《异形：契约》中的人类角色可能是系列之中最没有存在感，也是形象最不丰满的一作了。系列传统的女硬汉形象这次由曾出演《神奇动物在哪里》的英国女演员凯瑟琳·沃特斯顿扮演，但她在《契约》中除了两场几乎像是硬拼上去的和异形的正面交锋，实在没有展现出其他能够媲美雷普利的人格魅力，甚至都不如在《普罗米修斯》中自取八爪鱼的伊丽莎白·肖，其他配角角色也几乎没有什么性格上的过多旁枝细节，偷懒一般的将船员们两两配对，省去了很多构建人物的过程，但也都是一个接一个的领便当，杀青回家。

Daniels博士在影片中几乎一直是这个表情，一脸不知所措

不过瑕不掩瑜，《异形：契约》用其近乎完美的导演技巧，精湛的演员表演，令人咋舌的世界观设定与扩展，当然还有冷入骨髓的血腥、黑暗和惊悚向世人宣布，《异形》系列，还得我雷德利·斯科特，自己来。

当David完美的骗过所有人，将仅存的幸存者休眠，从口中吐出两只珍藏的袖珍抱脸虫，载着近2000名殖民者飞向殖民星球的时候，他选择的音乐是瓦格纳的作品：诸神进入瓦哈拉。这样的寓意再明显不过，一个生化人，除掉了自己的创造者，即将成为伟大的造物主，创造一个全新的纪元。

希望雷导能够多活跃几年，能让我们看到这一切变成电影画面，呈现在银幕上。

1、当我们不幸的时候，不能再好生的去忍受生活的时候，那一棵树会对我们说：平静，平静，瞧着我。

2、凡是竭尽全力趋向中心的人，凡是努力趋向真实的存在、趋向完善境界的人，外表看来总比热情者要平静得多，因为人们并不总能看见他们灼热的火焰。

3、生活中的每一天，命运都会在各个角落里期待着，每一天都很容易发生些什么事。

4、天真的人们能够爱：这就是他们的秘密。

5、世界上任何书籍，都不会给你带来幸福，但它们会悄悄教育你，让你成为你自己。

6、大部分人都像被风吹落，随风飘舞，掉于地上的树叶一样。但也有与星星相似的人，他们行走在固定的轨道上，多强的风都吹不倒他们。他们本身拥有自己的法则和轨道。

7、啊，哈里，我们不得不越过这么多的污泥浊水，经历这么多的荒唐蠢事才能回到家里！而且没有人指引我们，我们唯一的向导是乡愁。我准备再次开始这场游戏，再尝一次它的痛苦，再一次为它的荒谬无稽而战栗，再次不断地游历我内心的地狱。《荒原狼》

8、找到自我，无论他的归宿是诗人还是疯子，是先知还是罪犯，这些其实和他无关，毫不重要。他的职责只是找到自己的命运，然后在心中坚守其一生，全心全意，永不停息。所有其它的路都是不完整的，是人的逃避方式，是对大众理想的懦弱回归，是随波逐流，是对内心的恐惧。

9、树木比人更深谋远虑，更持恒，更沉静，就像它们的寿数远比人类长久一样。树木比万物之灵更有智慧，只是人类很少倾听它的道理。然而，一旦我们懂得谛听树的语言，那么我们短时、仓促而躁进的思想当中，也能马上得到无比的快乐。《园圃之乐》

10、我做自己不情愿的事，是因为完全不知如何面对自己。我恐惧长久的孤独，害怕心绪的各种细微、羞涩和热切的波动，害怕那常常泛起的爱的柔情。《德米安》

11、看透这个世界，解释它，蔑视它，那大概是大思想家的事。而我所关心的只是能够爱这个世界，不蔑视它，不憎恨它以及我自己，能够怀着爱心、钦佩与敬畏来观察它以及我自己和所有生物。

12、对每个人而言，真正的职责只有一个：找到自我。然后在心中坚守其一生，全心全意，永不停息。所有其它的路都是不完整的，是人的逃避方式，是随波逐流，是对内心的恐惧。

13、你不是爱情的终点，只是爱情的原动力；我将这爱情献给路旁的花朵，献给玻璃酒杯里摇晃着的晶亮阳光，献给教堂的红色圆顶。因为你，我爱上了这个世界。《堤契诺之歌》

14、哪怕最不幸的人生也会有阳光明媚的时光，也会在沙砾石缝中长出小小的幸福之花。

15、无法达成的目标才是我的目标，迂回曲折的路才是我想走的路，而每次的歇息总是带来新的向往。等走过更多迂回曲折的路，等无数的美梦成真后，我才感觉失望，才会明白其中的意义。所以的极端与对立都消失即是涅槃。

16、人必须找到他的梦，然后路就好走了。但世上没有恒久不变的梦，新梦会取代旧梦，人不能坚守某一个梦。

17、绝不在这灿烂的日子里，错失任何宝贵的时光。

18、也许有朝一日我能达到那样的境界，将流浪与异乡藏诸于心，将景致留驻于心，毋需只为了亲自体验而流浪。也许，我能把家乡藏在心中，不再眷顾红屋与花园，心中自有故乡。如果真能如此生命将截然不同！生命若有重心，所有的力量将从中散发。

19、在漂泊中，怀念起故乡和童年、少年时的岁月，这里虽然充满青春的甜蜜梦想以及形形色色的憧憬，但人生的悲哀和痛苦也已幻化为各种形式窥伺于身心内外。在怀念中，兴起人生的虚幻无常和深深的孤独感。

20、觉醒的人只有一项义务，找到自我，固守自我。沿着自己的路向前走，不管它通向哪里。

21、每个人都执着于自己的目标，每个人都为自己的目标所困扰。每个人都在经受痛苦。

22、学会接受这个世界的本来面目，热爱它，以归属于它而心存欣喜。

23、当一个人能够如此单纯，如此觉醒，如此专注于当下，毫无疑虑的走过这个世界，生命真是一件赏心乐事。

24、爱不必请求，也不可要求。爱必须成为自己明确肯定的力量。它便不再是被牵引，而是去牵引。《德米安》

25、不幸福就是一种耻辱，不能向别人敞开你的生活、遮遮掩掩就是耻辱。《罗斯哈尔德》

26、苍穹中我是一颗星，将这世界打量，将这世界鄙夷，在自身灼烧中燃尽。《我是一颗星》

27、聪明话没有任何价值，只能让人远离自己的内心。而远离自己是一种罪过。人必须像乌龟一样，能完全蜷进自己的`内心世界。《德米安：埃米尔辛克莱的彷徨少年时》

28、假如他在跳跃的一瞬间具有坚信愿望会实现的心灵力量，他就飞上天空和星星结合在一起了。《梦系青春》

29、绝大多数人在会游泳之前都不愿意游泳！人是为大地而降生的，不是为水而降生的。他们当然也不愿意思考，因为他们是为生活而诞生的，不是为思考而诞生的！《荒原狼》

30、恐惧中，我感到，他已经完全进入了自身中。我从来没有感到如此孤独，我不是他的一分子，无法触及他，天涯海角也没有他离我的距离那般遥远。《德米安》

31、每一个人的一生代表他向自己拟定的道路，代表在这样一条路上走的努力，代表一条路途的启示。《彷徨少年时》

32、你不是爱情的终点，只是爱情的原动力。我将这爱情献给路旁的花朵，献给玻璃酒杯里摇晃着的晶亮阳光，献给教堂的红色圆顶。因为你，我爱上了这个世界。《堤契诺之歌》

33、年轻人不依赖批判和负面的东西而生活他们靠感情和理想《朝圣者之歌》

34、鸟要挣脱出壳。蛋就是世界。人要诞于世上，就得摧毁这个世界。《德米安》

35、人的尊严之得以存在并起作用于实践，因为他能知其不了为而为之，而他的悲剧也存在于此，因为他将受到世道常情的反抗与阻挠。《荒原狼》

36、人类是一个遥远的未来，我们大家都在走向这个未来的途中，谁也不知道这个未来是什么样子，哪儿也没有记载这个未来的法则。《梦系青春》

37、人们越是深入而彻底地去探讨一个命题，结果却越是不可抗拒地陷入于反命题的误区之中。《玻璃球游戏》

38、人生十分孤独。没有一个人能读懂另一个人，每一个人都很孤独。《雾中》

39、如此潇洒，如此尊严，如此谨饬，如此坦诚，如此单纯而又如此神秘。一个人只有探入了自己的最深处才能有如他一样的神态和举止。我也必须探入自己的最深处。《悉达多》

40、世界上任何书籍，都不会给你带来幸福，但它们会悄悄教育你，让你成为你自己《咏书》

41、世上并没有偶然，如果一个人务必要得到什么，并最终得到了，这就不是偶然，而是他自己的功劳，他的意愿将他领向了那里。《德米安》

42、天才经常孤立地降生，有着孤独的命运。天才是不可能遗传的，天才经常有着自我摒弃的倾向。

43、伟大的艺术家在生活上都是不幸的。当艺术家饥饿的时候，打开他的袋子，袋子里始终是不能充饥的珍珠。《生命之歌》

44、我除了要想按照我内心自然产生的愿望去生活之外，别无他求，这为什么如此艰难？《梦系青春》

45、我就像一棵秋天的树，树叶从它身边飘落，但它毫无知觉，雨水从它一旁滴落，还有太阳和严寒，生命已缓缓缩进了它内部最私密幽深之处。它没有死，它在等待。《德米安》

46、我乐于让阳光晒熟。我的眼光满足于所见事物，我学会了看，世界变美了。《堤契诺之歌》

47、我们不能让我们的心远离生活，但可以塑造我们的心去超越偶然，从而不屈不挠地去凝视痛苦。《生命之歌》

48、我们的使命是在世界中展示一个岛，也许是一个榜样，至少是用生活去预示另一种可能性的来临。《梦系青春》

49、我深信那句话：人对自己才是最残忍的。但是，人只应服从自己内心的声音，不屈从任何外力的驱使，并等待觉醒那一刻的到来，这才是善的和必要的行为，其他的一切均毫无意义。《悉达多》

50、严肃认真是由于过高估计时间的价值而产生的。我也曾过高估计时间的价值，正因为如此。我想活一百岁，而在永恒之中，你要知道，是没有时间的，永恒只是一瞬间，刚好开一个玩笑《荒原狼》

51、一个人若要完全理解另一个人，大概必须有过类似的处境，受过类似的痛苦，或者有过类似的觉醒体验，而这却是非常罕见的。《玻璃球游戏》

52、有的人认为坚持会让我们变得更强大，但有时候放手也会。

53、在沙漏和枯叶之间，我不想同精神打交道，我要的是无常，我想做孩子和花。《温泉疗养客》

54、在幸福中，我又时时被深沉的哀伤所萦绕，因为我很明白，这些不会持久。《德米安：彷徨少年时》

55、这个世界想要重新改变自己，弥漫了死亡的气息。因为所有东西的诞生，都要伴随着死亡。《德米安》

56、真正厌恶的不是金钱本身，而是人们对于金钱的欲望。《堤契诺之歌》

57、只要动物或人类把自己全部的意志集中在特定事物上，他们就能达到目标！事情就是这样，你只要仔细观察一个人够久，你就会比他自己更了解他！《德米安――彷徨少年时》

58、他不再去分辨不同的音声——诸如愉悦之声与哀泣之声，童稚之声与雄浑之声；所有私募这的哀叹，智者的欢笑，愤怒者的叫喊，濒死者的呻吟都融入彼此，互为纠结与交织，以千万种方式纠缠在一起，而所有的音声，所有的目标，所有的渴望，所有的善与恶，哀伤与欢乐，所有这一切共同构成了统一的世界，所有这一切共同交融成万物奔流不息的进程，所有这一切共同谱成了生命永恒的旋律。——《悉达多》

59、我们不能说哪一千本或一百本书是“最好的书”，但可以说每一个人都有一些他读得懂、感到与自己接近、觉得喜爱并有价值的书。

60、我不能自诩洞明世事。从过去到今天，我一直是一个寻觅者，但我已不再寻求于星辰和书本之间，而是开始聆听自己血液的簌簌低语。我的故事并不令人畅怀，也不像杜撰的故事那样甜美和谐，它味如痴语、混乱、癫狂和梦幻，就像所有那些不愿再自欺欺人的生活一样。——《德米安》

61、因为我和你一样。因为我也和你一样孤独，和你一样不能爱生活，不能爱人，不能爱我自己，我不能严肃认真地对待生活，对待别人和自己。世上总有几个这样的人，他们对生活要求很高，对自己的愚蠢和粗野又不甘心。——《荒原狼》

62、我们读书必须走爱之路，而非义务之路。如果只因某本书非常著名，不认识它是一种羞耻，而勉强自己去读，实在是大错特错。所有的人都应该从适合自己的地方开始阅读、认知，并且愉悦自己。

63、我们对自己要求越多，或者换句话说，我们当时的工作对我们要求越多，我们就越需要凭借静修作为积蓄能量的源泉，使我们的精神和灵魂不断在协调和解中得到更新。——《玻璃球游戏》

64、我渴求的，无非是将心中脱颖欲出的本性付诸生活。为什么竟如此艰难呢？——《德米安》

65、人类已改变了，因而生活变得困难，几乎所有年轻人都进城工作去了；在夏夜的门前台阶上或冬夜的炉边，加人团聚的景象不复再见，人们不再有闲暇的时间，年轻人也几乎无法说出森林里各种花或蝴蝶的名字。——《堤契诺之歌》

66、假如你惧怕某人，那代表你赋予了他这个权利。假如你做坏事被另一个人发现，他就有权控制你。——《德米安彷徨少年时》

67、“鹰巷”是会出现童话世界、发生一种奇迹、一桩空前恐惧事件的唯一地方。——《在轮下》

68、面对面地看看这些对他的可怕决心还一无所知的人，这对他也是一种苦涩的快乐。每次他碰到医生，总不由得心里想道：“嘿，你等着瞧吧！”

69命运叫他为他自己阴暗的企图感到高兴，它看着他每天从死神的杯中享用几滴欢乐和活力之酒。原因可能并不在于这个生命是伤残的、年轻的。然而这个生命应该先画完它的圆圈，不该在它浅尝一下生活中的苦乐之前，就让它从平面图上消失掉。——《在轮下》

70、上帝借由各种途径使人变得孤独，好让我们可以走向自己。——《德米安》

71、我们既已分道扬镳，各走各的路，因而我对你也就没什么可奉献的，我双手空空，没有忠言，没有抚慰，没有友谊，我伸出援助之手，对你又有什么益处呢？我坦白承认吧，你当年掩藏在轻松快活表面之后的不安与不幸感，颇令我反感和烦恼，它们向我提出给予你关注和同情的要求，而你的轻快态度又恰恰提出了相反要求。当时你让我觉得有些烦人而且幼稚，此外多少还有点寒心之感。——《玻璃球游戏》

72、他不再追求本质，不再企图在这现象世界的另一边追求自己的目标。当一个人以孩子般单纯而无所希求的目光去观看，这个世界是如此美好：夜空的月轮和星辰很美，小溪、海滩、森林和岩石，山羊和金龟子，花儿与蝴蝶都很美。当一个人能够如此单纯，如此觉醒，如此专注于当下，毫无疑虑地走过这个世界，生命真是一件赏心乐事。阳光的照射焕然一新，树阴的凉爽焕然一新，溪流与蓄水池的气味焕然一新，南瓜与香蕉的滋味也焕然一新。——《悉达多》

73、我们现在来研究一会儿哲学，这就是闭嘴、俯卧、思索。——《梦系青春》

74、我无权去评判他人的生活，我只能为自己做出判断。——《SIDDHARTHA悉达多》

75、从他弹奏的音乐里我不仅听出了他自己。我还觉得他弹奏的一切相互间都是相近的，有一种隐秘的关系。他弹奏的一切都很笃信、忘我而虔诚，但不是去教堂做礼拜的人和牧师的虔诚，而是中世纪朝圣者和乞丐的虔诚，这种虔诚带着对一种超越一切信仰的世界感情毫无顾忌的献身精神。教堂里常常弹奏着巴赫之前的大师和古代意大利人的作品，所有人的作品都表达出同样的意思，所有人的作品都表达出音乐家心灵中同样具有的东西：渴念、对世界最热忱的把握、对世界最激烈的诀别、对自己朦胧的心灵急切的谛听、献身精神的陶醉和对奇妙东西的强烈好奇。——《梦系青春》

76、时间和世界，金钱和权力属于平庸的人和肤浅的人。而其他人，那些真正的人则一无所有，属于他们的只有死亡。一一黑塞——《荒原狼》

77、所有这些当红人物都只能领一时之风骚，他们的照片和缔造的纪录维持不到一天，之后也就乏人问津，因为新的流行随即接踵而至。抱着这种有点言过其实而无知的乐观主义，一个宣称战争、灾祸、死亡和痛苦都是愚蠢事物的人，可以徒托空言，却一点也不打算付出任何关心或面对问题。而这种依照美国模式酝酿出来的过度膨胀的乐观主义，也将会激起同样过于激烈的反弹，就是招来倍加严厉的批评，使对立恶化，造成人们对时尚主义与插画图片所反映的绚丽儿童世界，怀着厌憎的排斥。——《园圃之乐》

78、对于一切表面热情的东西他都感到厌恶……卡尔哈默尔不是合适的对象，可是如果另外任何一个人前来设法使劲拉拢他，他是会乐意顺从的。他像个腼腆的姑娘似的坐着，等待着，看看有没有这样一个人来找他，一个比他更强、更有勇气，能打动他并迫使他走上幸福之路的人。——《在轮下》

79、请仔仔细细地观察一个人吧，这样你对他就会了解得比他本人还多。——《梦系青春》

80、“当艺术家停留在这边，在熟悉的白日里，在这市民居住的地方，他就被语言的贫乏压得喘不过气来，作为诗人，他好像走在荆棘路上。一旦进入灵魂之国，风就从四面八方向他絮语，星星奏起音乐，山脉向他微笑，于是世界变得完美，成了神的语言，那儿不缺一个字，不缺一个字母，在那儿，一切都说得出，一切都有声音，一切都得到解脱。”——《朝圣者之歌》

81、“侨文达，我感觉爱是世上最重要的。研究这个世界，解释它或是鄙弃它，对于大思想家或许很重要；但我以为唯一重要的就是去爱这个世界，而不是去鄙弃它。我们不应彼此仇视，而应以爱、赞美与尊重来善待世界，善待我们自身以及一切生命。”

82“我理解你，但那恰恰是世尊所说的虚妄之相。他宣讲宽容、克己、慈悲、忍让——却没有爱。他禁止我们缠缚于尘俗之爱。”——《悉达多》

83、我属于我的命运，此外我不属于任何人。

84、“像是别人每天花钱雇你用功似的，”对方说，“其实你是不喜欢用功的，只不过是害怕老师和你父亲罢了。就算得第一名或第二名，又能怎么样？虽然我是第二十名，但并不代表我就比你们苯。”——《在轮下》

85、在地球上的一切在造物当中，唯独我们人类对在这物质循环现象还时有不满，这实在是耐人寻味的怪事——我们对一切物质守恒不灭的事实非但不知足，还妄想追求自己个人的永生呢！——《园圃之乐》